即使阪茂，来到神州大地，还是免不了中国特色的简陋感

引用

乱炖

今天是中秋节，给大家拜个晚年！广告后请继续收看：00同学的BGM工作小结。

平心而论，《城市记忆》的BGM部分充分体现了新手特有的“用力过猛”以及外行特有的用力失当，因而完全符合学院派反面教材的必要条件。诸位如有意编写相关软件教材，本博客愿意奉送案例供解剖分析之用。对于因听信广告而跑到P楼，因欣赏影像而噎了耳朵的同学们，只好抱歉啦。

自评分70分。死皮赖脸地加上新手附加分，凑成一桌80分。（就像我们现在回想二年生小房子设计，不免觉得当年评分老师心慈手软宽宏大量。在真刀真枪的战场上，私下飨自己以春田花花评分标准。）

为方便不曾去现场忍受BGM的读者，制作图解一张。 

　　

12分钟的影像以时间为序讲述上海从开埠到解放100多年的变迁。关于BGM最开始的设想有两种，一是和彼时彼地完全无关的、自成一格的，比如一套打击乐或魔幻迷笛什么的，听起来很酷，但是没能在规定时间内找到合适的素材，遂放弃。二是贴合彼时彼地情境气氛的、能够唤起集体记忆的若干素材的拼贴，这是个不够酷的保守方案，但是素材相对容易找。其中一笔素材是这样来的：

那天我问X：有没有适合老上海的音乐素材？少顷X传来香颂一首，我听了一耳朵立刻嘲笑X：你就是喜欢老派风情女低音呀，像莉莉·玛莲那样的。

X：莉莉·玛莲？！

O：莉莉·玛莲！！

调用莉莉·玛莲之前很有一些担心，怕它的指向太鲜明，让人一下子想到欧洲战场、法斯宾德去了。经过小范围民意调查，发现这支歌的知名度没有想象的那么高（如果不是采样人群的问题），而Lale Anderson的1939年版本和初始画面合拍得令人发噱。这首用军号开始、踩着进行曲的拍子、唱腔又没心没肺的战地情歌，和上海殖民史有某种微妙的契合。在影片的结尾，解放之初的“新上海”，镜头用总结性的视角回顾了一遍“旧上海”的显赫建筑——船行外滩外白渡桥，飞机俯瞰国际饭店——画面上没有一个人。这时莉莉·玛莲再次响起，和声部分紧跟《三大纪律八项注意》的间奏（它们碰巧可以勉强拼起来）用意很明显。我想剪辑达人adan小盆友也是这个意思。

开幕式那天我紧张地坐在投影室地上，偷看来访者的反应。当时DVD机器里放的是第二版BGM，我对第二段第三段很没信心。画面是华界、租界城市建设的逐渐成形，配的声音是Uri Caine给The Sidewalks of New York做的一首Rag和未经剪切的一个美国人在巴黎，前者谐谑喧腾，好处是它第一句用的五声音阶，适合表现华洋杂处，坏处是喋喋不休，听得人心慌意乱，导致我在第三版里把它换回第一版的Ennio Morricone给1900做的一首爵士乐队曲子（当初换下它的原因是看过1900的人太多，怕被认出来）。《一个美国人在巴黎》的问题是太“自治”，当画面转换到田园风光的滚球游戏时，声音却还在大街上的“嘀嘀嘀叭叭叭”中抱头鼠窜。我只好再花一个晚上把格什温大卸八块重新组装，可惜组装的关节有点明显，但总比组装之前稍好些。

XJ姐姐曾郑重告诫“千万不要用周旋啊”。但在当先施公司的霓虹灯亮起，根据彼时彼地的原则，好像就非要配上《夜上海》不可了，洋腔洋调了5分钟，剧情上也该华界明星登场了。夜上海前奏中的号角如果往上调2度，则正好可以接上前一段格什温的尾巴，但是周旋的嗓音会变掉。那时周旋的嗓音真的非常圆润，跟逼尖嗓子的天涯幼女不是一回事。于是我又牺牲了一个关节。

比较说得过去的关节在战乱部分。起先我看中了肖斯塔科维奇第七交响曲“列宁格勒”第一乐章那段渐强的“鬼子进村”，我硬盘里的那版战争主题用了20分钟，而影片里从第一个大兵出现到战争结束只有2分钟，中间还夹着一段梅兰芳在大光明戏院上演天女散花。我把“鬼子进村”大卸八块（使用有名有姓的“严肃”音乐做陪衬相当危险且愚蠢，不过这里的这段刀工可以接受），第一段军鼓接起上一段Rag的爵士鼓，再接起长笛段落，这时画面已经空投炸弹了，相对于画面的沉重，声音过于轻飘，但相对于先前的喧闹，此刻的安静却构成张力。波列罗般层层推进的侵略主题，和梅老板的妩媚婉转并行，不安的效果令人满意，而且后者在某种程度上掩盖了我的关节病。这是化不利因素为有利因素的唯一正面教材。

“东方红”的钟声和“列宁格勒”逼近高潮的某一声定音鼓重叠——上海市民在外滩迎接解放军。P同学认为我用钟声有点蠢，我相信半数人会有同感。可是我分明地记得第一次在外滩听到海关大钟用东方红的旋律报时（更早的时候那钟似乎用威斯敏斯特八音调，而且不准时）那是一个极为抒情的时刻，容易触发关于历史沧桑的廉价感动。这种感受无关政见，在众多共和国旋律里，“东方红”有种特别的黄钟大吕的气质。掐过来生生放在这里，算是对那个时刻致意。不过呢，这段“钟声”其实是我从网上扒下一段手机铃PS伪造的（因为举着MP3在外滩工地现场录音的效果肯定还不如PS手机铃），效果比较抱歉。

“东方红”鸣到小一半，为了追赶画面，紧接“三大纪律八项注意”。解放之后创作的共和国旋律多有抒情谄媚的嫌疑，相比之下“三大纪律八项注意”有种可贵的单纯的一板一眼的意气风发（还有一点喜剧效果）。由间奏再回到莉莉·玛莲，这12分钟就算完了。

整套BGM有个把可爱的细节和效果不甚理想的大结构。可爱的细节来自声音和画面处心积虑的巧合或暗示，而令人郁闷的是，这个混帐的结构其实预先是想过的，但是我拘泥于某个画面配合某个声音，导致前面的铺陈太零乱而最后的高潮太仓促。或者换个角度说，这是个凑合的单线叙事结构，却不是个明智的声音结构。

作为手艺人——虽然在坐电脑前PS声音很没手感——我太罗嗦了，其实要紧的感想是：

在交货的时刻，收货人没有机会没有义务没有兴致来检验制作者的思维痕迹并体谅其苦衷。对于制作者来说也许成形的过程是最有趣的最重要的，而对外界而言成品才是一切。这是一条普适经验。很没劲吧？

据说是为了治超，富平县一段县级公路上被用水泥砌上0.6米高、30米长的路障，笔直的路面变成了S形。车辆穿行如同“打电玩”，若驾驶技术不到家，很容易因挂蹭而熄火。

真是太cool了，练车技的绝佳设计。

快城快客井士剑作品，大概会有人想骂人，至少人家的魄力比建筑师大多了。

火车与作者                  开灯后的火车